野火樂隊成立也有些年頭，成員終於換了新形象，除了池又鱗。
他還是那個板寸頭，額上那道疤痕依然醒目，背後仍舊觀自在隨身。
野火四子為古裝電影《將軍的戰》作曲配樂。
本以為他們會弄個出格的搖滾風古曲，但他們正正經經地配出了恢宏大氣的樂章。
用隊長的話來說，野火的靈魂在音樂中是自由的。
池又鱗負責的部分，是將軍血戰之後慘勝一幕。電影片段中，將軍回首，戰場上哀鴻遍野，飄揚的旌旗沾滿了血和硝煙灰。天邊，雲幕深重。
一段低沉的大提琴引入，交響樂起承轉合的旋律和節奏帶出驚心動魄的起伏；期間一段小提琴獨奏高潮，訴說無儘的哀與傷。
曲名叫《蒼》。
“魚鱗”們炸開了鍋，讚美之詞如滾滾江水滔滔不絕；馬上有技術貼跟上——《論池又鱗的創作實力》。
早期，池又鱗譜寫的曲詞有著明目張膽的露骨，這種露骨不是性感，而是直白，直白地諷刺，直白地反抗，直白地高聲呐喊，讓全世界都聽見他的聲音。以《回家的路》為轉折，他開始收斂。至《蒼》，他已曉得用低沉的鈍來代替高亢的銳。
但無論早期還是近期，池又鱗創作的詞曲，底下都湧動著一種難以用言辭表達的情緒。那種情緒與詞曲割裂開來，像平靜的海麵和深深的海底。
最後。池又鱗寫過家國，寫過鄉愁，寫過反戰，寫過救災，唯一沒寫過愛情。
手傷期間，我很好地瞞過了奶奶和父母，很好地完成了日常起居步驟，雖然工作上有些不便（例如打字），但還有學生助理幫忙。
眼下，我站在藏書庫裡一排極其高大的書架前，仰著頭，有些無力。書架頂上有一本超級大部頭，正是我寫論文必須的文獻。
隻能繼續麻煩別人了。正當我打算叫人時，一聲“師兄”讓我回過頭。
“真的是你!”
我愣了一下，才回過神——聲音的主人是我以前社團的師弟，施南。
本科時，我是話劇社的社長兼編劇，而施南是台柱。
久別重逢，我驚喜問他，“你怎麼在這裡？你不是在大企業工作嗎？”
施南笑道，“我辭職了，現在在市立圖書館工作，最近有任務，借調回來母校的圖書館。”他看著我，“沒想到能碰上你，我之前聽說你去了國外。”
“是，我去讀博了，現在在學校裡工作。”
“那這段時間我們可以常常見麵了。”施南細心，發現我的手受了傷，走到我身旁，“你要哪本？”
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